Впервые за долгое время Россия снова оказалась не чужой на этом американском празднике кинематографа. «Левиафан» Андрея Звягинцева до последнего считался одним из двух основных претендентов на премию в номинации «лучший фильм на иностранном языке». Еще в январе российская лента о противостоянии обычного человека и государства-левиафана была фаворитом даже в глазах букмекеров, и неслучайно именно она в начале года получила «Золотой глобус» и премию кинокритиков Лондона, однако затем «Ида» поляка Павла Павликовского начала стабильно переигрывать российского номинанта – ей достались премии BAFTA и «Независимый дух». Похоже, в какой-то момент команду «Левиафана» подвело слишком буквальное прочтение ее многослойной и многозначной философской притчи.

Чем выше критики ставили картину на Западе, тем ожесточеннее ее ругали в России за «очернение действительности» а-ля «Рашка-Говняшка» (выражение министра культуры). Российские зрители, в основном, поделились на недовольных «патриотов-лоялистов» и восторженных «оппозиционеров», и, кажется, те и другие просмотрели в фильме что-то самое важное и интересное. Но, что самое обидное, эта близорукость оказалась заразной. На фоне нынешнего драматичного этапа в отношениях России и США, да еще под эхо разговоров чуть ли не о запрете фильма на его родине он стал и на Западе все больше восприниматься скорее как политическая агитка. Ирония судьбы в том, что «патриоты» были изначально уверены – в этом и есть замысел режиссера, так он надеется срубить побольше иностранных наград, но на практике все произошло ровно наоборот. Злоключения мелкого бизнесмена в одной скучной и страшной стране – это слишком частная история, волнующая, возбуждающая сочувствие и негодование, но не приносящая полноценного катарсиса.

После этого «фиаско» самое время включить другую популярную российскую пластинку – «опять нас засудили». Впрочем, и этот выстрел, как и во многих других случаях, будет сейчас бить мимо цели. «Ида» была достойна Оскара, возможно, даже больше, чем любой участник турнира в высшей англоязычной лиге. Избитая тема о человеке, неожиданно узнавшем, что он еврей (возможные варианты – потомственный джедай, оборотень и так далее), получила вроде бы очевидное, но такое нестереотипное для прямолинейной голивудской оригинальности преломление. Ида приняла эту новость, осознала ее и осталась самой собой – сестрой Анной из католического монастыря. Глубокая, торжественная и умиротворяющая драма о человеческой самоидентификации, о том, откуда растут подлинные корни нашего Я, по праву заслужила высокую оценку от американских киноакадемиков. И как тут не вспомнить, что режиссер Павел Павликовский ведь тоже наш, в доску русский парень – главные роли в его предыдущих фильмах играли Дина Корзун и Сергей Бодров-младший.

Главным же триумфатором Оскара на этот раз стал «Бёрдмен» Алехандро Гонсалеса Иньярриту – тоже история о путешествии куда-то внутрь человеческого Я, но в несколько иной эстетике. «Человекоптица» взяла 4 статуэтки, в том числе за «лучший фильм» и «лучшую режиссуру». Столько же Оскаров досталось и фильму «Отель Гранд Будапешт», правда, в менее престижных номинациях.

На самом деле еще в январе, когда букмекеры отдавали «Левиафану» небольшое преимущество перед «Идой», они же практически не сомневались в том, что главным коллекционером статуэток на церемонии Оскар станет «Отрочество» Ричарда Линклейтера. Картину о 12 годах из жизни обычного американского отрока снимали на протяжении 12 реальных лет – уже одно это должно поражать воображение. И, надо сказать, поражает - именно «Отрочество» стало лучшим фильмом года по мнению членов Ассоциации кинокритиков США и Канады, именно его авторам вручили «Золотой глобус» и множество других престижных наград.

Однако Оскары раздают не критики, а «киноакадемики», то есть актеры, режиссеры и так далее. И, конечно, драма о коллеге-«киноакадемике», актере, один из прежних персонажей которого начал жить своей собственной жизнью в его внутреннем мире, им как-то ближе и понятней. Команде «Отрочества» пришлось довольствоваться только Оскаром Патрисии Аркетт, «мамы» главного героя, за лучшую роль второго плана.

А еще один Оскар, за лучший полнометражный документальный фильм достался журналистке Лоре Пойтрас, но вряд ли будет большим преувеличением сказать, что примерно 90-процентный вклад в этот успех внес ее главный герой – москвич Эдвард Сноуден, человек, тоже по-своему раскрывший тему государства-левиафана. Именно благодаря ему общество в планетарных масштабах начало всерьез обсуждать проблему, которая раньше считалась уделом конспирологов, сторонников теории заговора и прочих подозрительных людей. Так что одну статуэтку мы можем смело считать наполовину российской.

Олег Саломатин